Essentielle pour l'histoire du surréalisme en Belgique, l'année 1946 vit notamment paraître -événement rarissime- un ouvrage du poète Paul Nougé (1895-1967), "la tête la plus forte du surréalisme en Belgique", selon Francis Ponge. La conférence de Charleroi reprenait en fait une allocution prononcée dans la salle de la bourse de cette ville en 1929. Ce texte, dans lequel Nougé exprimait sa conception de l'art, rendait à la musique, genre dédaigné par Breton et les surréalistes français, toute sa dimension subversive. Nougé fait preuve d'une "analyse d'une rare clairvoyance du domaine musical [..] qui précède l'exécution par André Souris d'oeuvres de Hindemith, Honegger ou Stravinsky." (Xavier Canonne, Le surréalisme en Belgique 1924-2000, p. 24) C'est l'un des rares textes publiés de son vivant par Nougé, poète dont la résistance à l"'incontinence verbale" (Michaux) confinait à la néantisation de l'idée même d'oeuvre personnelle. Le texte reparut la même année en traduction anglaise -sous le titre Music is dangerous- lorsque la revue américaine View chargea Marcel Mariën de diriger un numéro spécial consacré au Surrealism in Belgium. 

"Il subsiste de cette entreprise un sombre rideau rouge sur une architecture gris de fer pénétrée par une splendeur latérale, une gloire oblique chargée de poussière étincelante ;
"une profusion d'images peintes qui envahissait les piliers, -les plus touchantes, les plus efficaces, les plus "belles" qui se pussent souhaiter à cette heure ;
"enfin, la sonorité grave et pathétique d'un sentiment de l'existence humaine que nous étions alors quelques uns à partager.
"Cela se passait le 20 janvier 1929, à la Bourse de Charleroi."