Kramer, Walter
Willinck
Liste des ouvrages
A. C. Willink
Redeker, Hans
E. J. van Wisselingh & Co, Amsterdam, 1977.
In-8, agrafé sous couverture illustrée en couleurs, s.p. [28 pp.].
Avec 20 planches "pleine page" en noir et en couleurs en hors-texte.
Ouvrage en langue néerlandaise.
Assez bon état. Couverture passée, intérieur frais.
afficher le sommaire
Carel Willink's terugkeer naar Mariënbad, door H. Redeker - Catalogus [49 n°] - Planches.
Ce catalogue a été édité à l'occasion de l'exposition présentée chez Wisselingh & Co, à Amsterdam, du 15 avril au 14 mai 1977.
Cette exposition tenait de la rétrospective puisqu'on y trouvait pas moins de quarante-neuf oeuvres du peintre Carel Willinck (1900-1983), dont le portrait de sa première femme (Portret van Wilma, 1952) et le portrait de sa dernière épouse Sylvia (1976).
En 1949, Carel Willink, peintre majeur du courant néerlandais du réalisme magique, avait évoqué son oeuvre en ses termes : "Cette nouvelle vision n'est plus, comme au XIXe siècle, la copie des choses de la vie quotidienne comme déjà Chardin l'a si bien faite au XVIIIe. C'est la confrontation avec un monde d'apparences qui n'est jamais rassurant, jamais complétement reconnaissable, dans lequel l'objet le plus petit et le plus familier peut devenir une "chose" incompréhensible et angoissante, monde étrange et plus horrible dans sa réserve hautaine que le cauchemar le plus oppressant. Un paysage ensoleillé, jadis symbole de paix pastorale, peut devenir une menace insupportable." (Libertinage, II, 2, 1949)
Cette exposition tenait de la rétrospective puisqu'on y trouvait pas moins de quarante-neuf oeuvres du peintre Carel Willinck (1900-1983), dont le portrait de sa première femme (Portret van Wilma, 1952) et le portrait de sa dernière épouse Sylvia (1976).
En 1949, Carel Willink, peintre majeur du courant néerlandais du réalisme magique, avait évoqué son oeuvre en ses termes : "Cette nouvelle vision n'est plus, comme au XIXe siècle, la copie des choses de la vie quotidienne comme déjà Chardin l'a si bien faite au XVIIIe. C'est la confrontation avec un monde d'apparences qui n'est jamais rassurant, jamais complétement reconnaissable, dans lequel l'objet le plus petit et le plus familier peut devenir une "chose" incompréhensible et angoissante, monde étrange et plus horrible dans sa réserve hautaine que le cauchemar le plus oppressant. Un paysage ensoleillé, jadis symbole de paix pastorale, peut devenir une menace insupportable." (Libertinage, II, 2, 1949)
